微短劇的成長速度是驚人的，這種快速“拔節”也帶來“成長的煩惱”。用戶規模的劇增，為微短劇創作拓展題材、創新表達提供了更大空間，也為其精品化發展提供了難得契機。
“看微短劇的人，比點外賣的人還多。”中國網絡視聽協會不久前發布的《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》（以下簡稱《白皮書》）顯示：截至2024年6月，我國微短劇用戶規模已達5.76億人，占整體網民的52.4%，超過網絡外賣、網絡文學和網約車用戶數量，快速躍居數字生活榜單前列。
微短劇的火熱是觀眾和創作者共同創造的。先是數以億計的網民用手指刷出了短視頻“潑天的流量”。創作者們敏銳感知到短視頻已經改變了人們的接受習慣，為“微短劇”這一新媒體文藝形式跑通了賽道。再是微短劇幾分鐘、多反轉、強情緒的呈現形式，實時嵌入用戶碎片化時間，滿足快速獲得審美愉悅的需要。由此，微短劇逐漸覆蓋老中青各年齡層，成為人們指尖上的“精神食糧”。
與普通短視頻不同，微短劇不是生活的“復制粘貼”，“造夢”是它吸引觀眾的法寶。微短劇正是抓住并放大了這一點，善用快節奏敘事，講述曲折人生故事。小人物“逆襲”、互相奔赴的愛情、正義會遲到但不會缺席……綜觀幾種典型敘事模式，它們的共通之處，就在于制造夢想成真的“爽點”，讓觀眾體驗不同人生圓夢的快樂。據《白皮書》統計，微短劇用戶的觀劇訴求中，“開闊眼界”“體驗不同人生”位居前列。《大媽的世界》通過日常小事里的笑點、淚點、反轉點，帶年輕觀眾走近老年人的精神世界，理解他們的喜怒哀樂；《開局一座山》講述主角進入游戲世界、經營連鎖火鍋店的“創業史”，給人以“走上人生巔峰”的極致體驗……無論青年成長、老年生活，還是創業故事、婆媳關系，每個用戶都能從中看見自己，看見生活的可能。
《白皮書》顯示：今年我國微短劇市場規模將達504.4億元，同比增長34.90%；在海外，來自中國的微短劇應用，包攬同類別下載量前三，為中國文娛產品開辟了廣闊的海外市場。作為新生事物，微短劇的成長速度是驚人的，這種快速“拔節”也帶來“成長的煩惱”。在流量追求下，格調不高、千篇一律，過度強化二元對立、非黑即白，這樣的作品屢見不鮮。這也說明微短劇實現藝術張力的手段還很有限，在題材和主題上仍然缺少開拓。用戶規模的劇增，為微短劇創作拓展題材、創新表達提供了更大空間，也為其精品化發展提供了難得契機。
微短劇走好精品化之路，首先應保持特色。精品化不意味著橫屏化、長時化，不是照搬其他視聽形式。開門見山的“6秒原則”，幾組鏡頭、幾個場景、幾句臺詞的緊湊敘事，讓觀眾津津樂道，這類微短劇獨特的藝術特性，應當保持下去。其次要增加營養。注意力是這個時代的稀缺資源，每天面對互聯網海量信息，用戶容易被帶有強烈情感和鮮明立場的內容所吸引。微短劇抓住了這樣的用戶心理，但不能只做問題和情緒的“放大器”，還要用藝術的方式解答問題、升華情感。在國家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”創作計劃等的引導下，《我的歸途有風》《你的島嶼已抵達》《戀戀茶園》《東坡先生趕考記》等作品，從厚植內涵、傳遞向上向善力量方面作出探索，贏得大量關注和點贊。這也充分證明，傳遞溫暖和希望，微短劇大有可為。同時要保持豐富性。“都往一個題材上擠”，敘事手法“路徑依賴”，是“勸退”觀眾的毒藥。豐富微短劇的素材庫是繁榮創作的必然要求，更是觀眾群體更加細分的切實需求。
作為百姓喜愛的新文藝形式，微短劇塑造了一種不同以往的文化新業態，激發著文化產業的創新活力。現在，編劇人才扶持、人工智能賦能、IP培育運營等產業新貌令人欣喜，相關支持措施落地生根，都為微短劇高質量發展注入了能量。微短劇如同一位翩翩少年，朝氣蓬勃和不夠成熟是其兩面，在觀眾的陪伴和反饋中成長，會擁有廣闊的發展空間。
責任編輯：蔡曉慧
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